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当代水墨收藏有机会有风险原创性是成功保证作者:牟建平2012-08-0709:44:39来源:《中国文化报》  自201

企业新闻 / 2022-02-26 00:08

本文摘要:自2012年春拍始,当代水墨在国内保利、嘉德拍卖会的直言下,市场热度显著加剧,许多画家的作品都拍得了高昂的高价。当代水墨的珍藏与投资引发藏家注目,否展开珍藏投资?哪些画家具备贬值潜力?怎样才能回避风险?学术性与市场性如何做到? 当代水墨珍藏有机会有风险 当代水墨作为一种新的绘画风格约经常出现在上世纪90年代中期,距今不过10多年的时间。因其在题材、技法、观念上均大同小异传统的中国画,所以又有很多别名如“实验水墨”“新的水墨”等。

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  自2012年春拍始,当代水墨在国内保利、嘉德拍卖会的直言下,市场热度显著加剧,许多画家的作品都拍得了高昂的高价。当代水墨的珍藏与投资引发藏家注目,否展开珍藏投资?哪些画家具备贬值潜力?怎样才能回避风险?学术性与市场性如何做到?  当代水墨珍藏有机会有风险  当代水墨作为一种新的绘画风格约经常出现在上世纪90年代中期,距今不过10多年的时间。因其在题材、技法、观念上均大同小异传统的中国画,所以又有很多别名如“实验水墨”“新的水墨”等。

近些年来,当代水墨以求很快发展,它以其独特的时代感,引人注目的视觉张力,勇气的探寻精神,遥相呼应当代中国画坛,沦为当代中国画一股不可或缺的新兴力量。  当代水墨由于在作品真实性上更为安全性,很少不存在赝品问题,价格又比较便宜,画风比传统的中国画精致,时代感强劲,未来贬值空间大,所以开始受到藏家的注目。

在2012年春拍电影中,一些当代水墨的实力派画家皆有不俗的市场展现出,如谷文达《遗失的王朝》(115万元),武艺《杨家队长》(17.25万元),李津《美女如花上》(14.95万元),刘庆和《草绿》(34.5万元),田黎明《山石图》(28.7万元)郭泰来《二月二》(35.4万元),杜大恺《纳捉楞寺》(26.4万元)。尽管许多画家还没突破百万大关,但价格上涨的势头十分显著,当代水墨未来将会沦为拍电影场上的新宠。  当代水墨作为一个比较较新的珍藏品种,尽管珍藏投资机会极大,但眼下面对画家水平鱼龙混杂、绘画风格简单多样、未来发展变数较小等诸多问题,藏家如何作出准确的自由选择十分关键,否则投资风险也依旧极大。笔者以为,既要自由选择对路的风格流派,在画家的自由选择上也是不容失礼。

风格自由选择拢了,珍藏风险大,而画家若自由选择犯规,投资很难顺利。  目前国内当代水墨大体有三种画风流派,一种是几乎运用西方绘画观念的现代水墨,如谷文达、仇德树、杜大恺、徐累、朱伟等,他们的绘画更加相似西画,作品抽象化、设计或装置的元素更加多,毛笔只是一种材料。第二种就是“中西合璧”型的,以 “媚彩绘画”的郭泰来为代表,借出西方的绘画语言符号,但情调还是中国的。

第三种就是偏重于传统笔墨技法,但题材内容十分现代生动,如李津的《美女图》。总体上来讲,第一种由于过分相似当代艺术,靠近中国画的水墨精神味道,未来变数较小。

而后两种“中西调和”和“稍于传统”的当代水墨则珍藏风险较小,可以大胆投资。  原创性是投资顺利之确保  对当代水墨画家来讲,作品的原创性至关重要,是画家存活的显然,也是藏家珍藏投资保值的确保。藏家在自由选择作品时,一定要优先考虑到画家否有自己的原创性。

具备原创性,画家未来就有发展的空间和机会;缺少原创性,画家很多时候不能是昙花一现。对当代水墨画家而言,原创性就是画家的标签,珍藏没原创性的画家的作品,结局不能是告终。  当代水墨之所以受到市场的注目,作品原创性的魅力毫无疑问是占到首位的。

比如首创“媚彩绘画”的画家郭泰来,其运用西方立体派的立体几何绘画语言符号来几乎替代传统中国画程式化的皴擦点染,引人注目了中国画的表现性与装饰性,特别强调色彩的张力,为当代中国画修筑了一种新的发展途径,在林风眠和吴冠中之后将中国画在中西合璧方面又向前引了一步,珍藏投资这样的画家作品,毫无疑问顺利的机会较小,贬值的空间也较小。珍藏当代水墨如果不侧重原创性,画家意味着是泛泛的表面上的花样翻新,而缺少根本性、颠覆性的新意,这样的画家定位不低,其作品价值也并不大。  学术性及市场性要综合考量  除了原创性,画家在学术界否受到认同和赞誉、市场展现出否活跃也都是要综合考虑到的因素。画家在学术界取得接纳,就竖立了自己在当代水墨圈的地位,在市场上也更容易有上佳的展现出。

反之,没学术接纳的话,画家的学术地位无法确保,市场就很难有耀眼展现出。像武艺这样以自己独有的图式和笔墨取得学术赞誉的画家,作品受到藏家的注目也就顺理成章。  同时,画家的市场活跃度不可或缺。

无论在画廊一级市场,还是在拍卖行二级市场,画家都要有一定的活跃度做到确保,两个市场的展现出要完全一致、协商。有的画家在画廊买得好,拍场的展现出也上佳,这样的画家就有一点投资珍藏。有的画家拍场价格不较低,但作品在画廊卖不动,这样的画家最差不要摸。像李津的《裸女》和郭泰来的新派山水,在画廊和拍场都较为活跃,是藏家自由选择珍藏的较好对象。

对藏家来说,注目画家的合作画廊否有实力也是参照的一个因素,像北京的太和艺术空间就是一家专门以发售当代水墨实力画家著称的画廊,他们发售的展出和画家较更容易取得藏家的认同。  价格高 贬值空间大  当代水墨之所以沦为拍场的新兴板块和热点,其中一个相当大原因就是价格高,在价格方面有吸引力,现在市场还处在培育初期,价格并未经过过度抹黑。

不像一些官方画家,作品以致于百万,人为抹黑因素相当大,艺术价值与作品价格背离相当严重。在未来几年,当代水墨在经过市场培育后,可以预期价格还有极大的下跌空间。  客观地谈,目前绝大多数当代水墨画家作品价位并不低,许多实力派画家尚能在20万元附近游走,如此价格与他们的学术贡献和市场地位十分相符,未来下跌空间是较为相当可观的。

像李津的《美女图》精品目前才10多万元,郭泰来的《艳彩山水》也只有20万元左右,身兼当代水墨的实力派画家,笔者指出他们的画作未来下跌空间相当可观,目前珍藏投资最少有3到5倍的贬值空间。当代水墨作为书画市场上的新兴热点和品种,目前是最佳的插手时期,一旦行情转入较慢下跌期后,价位的电子货币空间就被大幅度传输了,珍藏的最佳时机就早已错失了。现在自由选择画家的精品展开珍藏是不俗的自由选择。

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